אבימלך או אכיש?

"לְדָוִד בְּשַׁנּוֹתוֹ אֶת טַעְמוֹ לִפְנֵי אֲבִימֶלֶךְ וַיְגָרְשֵׁהוּ וַיֵּלַךְ" (תהילים ל"ד, א)

 

"בשנותו את טעמו" - כענין שנאמר (שמואל א כ"א, יא-טו):  

"וַיָּקָם דָּוִד וַיִּבְרַח בַּיּוֹם-הַהוּא מִפְּנֵי שָׁאוּל וַיָּבֹא אֶל-אָכִישׁ מֶלֶךְ גַּת 
וַיֹּאמְרוּ עַבְדֵי אָכִישׁ אֵלָיו הֲלוֹא-זֶה דָוִד מֶלֶךְ הָאָרֶץ... וַיִּרָא מְאֹד מִפְּנֵי אָכִישׁ מֶלֶךְ-גָּת 
וַיְשַׁנּוֹ אֶת-טַעְמוֹ בְּעֵינֵיהֶם וַיִּתְהֹלֵל בְּיָדָם וַיְתָו עַל-דַּלְתוֹת הַשַּׁעַר וַיּוֹרֶד רִירוֹ אֶל-זְקָנוֹ
וַיֹּאמֶר אָכִישׁ אֶל-עֲבָדָיו הִנֵּה תִרְאוּ אִישׁ מִשְׁתַּגֵּעַ לָמָּה תָּבִיאוּ אֹתוֹ אֵלָי"

ששנה דברו וטעמו ועשה עצמו שוטה והוריד רירו על זקנו.

"לפני אבימלך" - כך כל מלכי פלשתים נקראים. וכל מלכי מצרים פרעה.

ואף על פי ששמו אכיש קורין לו אבימלך,

ומדרש אגדה שהיה צדיק כאבימלך (שנכתב בתורה אצל שרה), שלא רצה להרגו ואנשיו אומרים לו "הלא זה דוד מלך הארץ" (שם, יב). 

 

 

 

רש"י - ר' שלמה יצחקי. גדול פרשני המקרא והתלמוד. חי בצרפת בין השנים 1040-1105. הקים ישיבה בטרואה, בה עסקו לא רק בלימוד תלמוד אלא גם בלימוד מקרא. מצאצאיו: רשב"ם; רבנו תם; ר' יצחק הזקן מבעלי התוספות. 

Volver al capítulo

זכות הציבור לדעת

 

החיים הטובים המתוארים בתחילת המזמור, החיים בהם דורשי ה' לא יחסרו כל טוב, חיים אלה מותנים בכמה תנאים: נצור לשונך ושפתיך, סור מרע ועשה טוב, בקש שלום.

נתרכז כאן בתנאי הראשון: "נצור לשונך מרע, ושפתיך מדבר מרמה" (יד).

אנו חיים בתרבות האומרת כי זכות הציבור לדעת הינה ערך עליון, כי חובת העיתונות לדווח הינה כמעט מצוות עשה. הבה נבחן כיצד הייתה חובת הדיווח נעשית על פי העקרונות של הפסוק "נצור לשונך מרע":

נבחר דוגמה מן החיים: אומרים שראובן גנב מביתו של שמעון רכוש. האם מותר לי לפרסם את הדבר? רבי ישראל מאיר הכהן, בספרו "חפץ חיים" קובע כי כמה תנאים דרושים כדי שיהיה מותר לי לפרסם את הדבר:

* שאראה את הדבר בעצמי, ולא מפי שמועות לא בדוקות.

* שאשקול פעם נוספת אם אמנם החשד אמת.

* שאפנה אל הגנב ואציע לו להחזיר את הגניבה.

* כאשר אספר - לא אפריז על מה שאמנם קרה.

* שכוונתי אמנם תהיה להביא תועלת לנפגע.

* שלא אגרום לאיש נזק רב יותר משהיה נגרם לו אילו ניתן יהיה להעמידו לדין.

מגבלות אלה לגבי פרסום ידיעות על חשודים נראות לנו נוגדות כמעט את אושיות החברה שאנו חיים בה. 

מעניין לדעת כי היו ימים ובית המשפט במדינת ישראל אימץ כמעט בשלמות את הרעיונות האלה. במשפט דיבה שנתברר בבית המשפט המחוזי בתל אביב, כתב בית המשפט דברים אלה:

"החובה המוסרית או החברתית היא להפנות את הדברים בדרך הודעה או תלונה לשלטונות המבצעים של המדינה, המשטרה, או היועץ המשפטי ונציגיו... אין כל חובה להפיץ דברים מסוג זה בקהל... העמדת עבריין לדין היא מטרה חשובה... פרסם ברבים של דברי האשמה אינו דרך לכך. הנזק שבו ודאי - הלבנת פני אדם ברבים. במקרה שמתברר כי האשמה הייתה בלתי מבוססת, אין תיקון של ממש לעוול שנעשה".


נערך ע"י צוות אתר התנ"ך

לקריאת המאמר המלא באדיבות אתר דעת

Volver al capítulo

רננו צדיקים


בשיר שלפניכם שר הזמר עקיבא את ניגונו של המגיד ממזריטש למזמור ל"ג "רננו צדיקים":

רַנְּנוּ צַדִּיקִים בַּה' לַיְשָׁרִים נָאוָה תְהִלָּה
הוֹדוּ לַה' בְּכִנּוֹר בְּנֵבֶל עָשׂוֹר זַמְּרוּ-לוֹ 
שִׁירוּ לוֹ שִׁיר חָדָשׁ הֵיטִיבוּ נַגֵּן בִּתְרוּעָה
כִּי-יָשָׁר דְּבַר-ה' וְכָל-מַעֲשֵׂהוּ בֶּאֱמוּנָה
אֹהֵב צְדָקָה וּמִשְׁפָּט חֶסֶד ה' מָלְאָה הָאָרֶץ

בִּדְבַר ה' שָׁמַיִם נַעֲשׂוּ וּבְרוּחַ פִּיו כָּל-צְבָאָם
כֹּנֵס כַּנֵּד מֵי הַיָּם נֹתֵן בְּאֹצָרוֹת תְּהוֹמוֹת 
יִירְאוּ מֵה' כָּל-הָאָרֶץ מִמֶּנּוּ יָגוּרוּ כָּל-יֹשְׁבֵי תֵבֵל
כִּי הוּא אָמַר וַיֶּהִי הוּא-צִוָּה וַיַּעֲמֹד ...

הִנֵּה עֵין ה' אֶל-יְרֵאָיו לַמְיַחֲלִים לְחַסְדּוֹ
לְהַצִּיל מִמָּוֶת נַפְשָׁם וּלְחַיּוֹתָם בָּרָעָב
נַפְשֵׁנוּ חִכְּתָה לַה' עֶזְרֵנוּ וּמָגִנֵּנוּ הוּא
כִּי-בוֹ יִשְׂמַח לִבֵּנוּ כִּי בְשֵׁם קָדְשׁוֹ בָטָחְנוּ

Volver al capítulo

אתה סתר לי

 

"אַתָּה סֵתֶר לִי מִצַּר תִּצְּרֵנִי רָנֵּי פַלֵּט תְּסוֹבְבֵנִי סֶלָה" (ז)

את הפסוק הזה מפרש המצודות דוד:

אתה סתר לי - ויאמר בתפלתו: אתה תהיה לי לסתר מן הפורעניות, ותשמור אותי מכל הצרות לבל יכלו אותי מן העולם.

רני פלט תסובבני סלה - לעולם תסבב אותי ברינה של הצלה. רוצה לומר: כשתבוא עלי צרה למרק העון, ותלך לה, ותבוא שוב, ותחזור ותלך לה, ואז בכל פעם שתלך ארנן רינה של הצלה וכאלו אהיה מסובב בהם לעולם.


לחן: יהושע לייב נאמן   ביצוע: אריק לביא

Volver al capítulo

קורותיו של בעל תשובה

 

המזמור פותח בתיאור שלוש דמויות:

1. "אשרי נשוי פשע" (א) במזמורנו זה אדם שפשע, אבל שב בתשובה, ונסלח לו. "נשוי" - במשמעות נקי, סלוח. "נשוי פשע" - אדם שפשע, ונסלח לו.

2. "כסוי חטאה" (שם) - זה אדם שחטאיו מכוסים ברוב מעשיו הטובים.

3. "אשרי אדם לא יחשוב ה' לו עוון, ואין ברוחו רמייה" (ב). דמות זו היא דמות הצדיק, דמות המופת: אדם שגם ה' לא מוצא לו עוון, כי לא עלתה על רוחו רמייה.
השב בתשובה רוצה להדמות לאדם זה, אך אינו יכול.

המשך המזמור מתאר את החוזר בתשובה. תחילה הוא מתאר את סבלותיו: את חוסר האונים, את אי יכולתו להחליט מה לעשות וכיצד לנהוג: "כי החרשתי בלו עצמי בשאגתי כל היום" (ג) - החוטא המתייסר פעמים שואג ופעמים שותק, אבל מנוחה אין לנפשו.

"כי יומם ולילה תכבד עלי ידך, נהפך לשדי בחרבוני קיץ" (ד) - בכל פעולה שהוא פועל, הוא חש את כובד יד ה'. הוא מרגיש שהלשד, הלחלוחית שבו, נהפכת לחורב, ליובש. והמתפלל כמו זוכר את ההבטחה לצדיק בתהילים א', ג : "והיה כעץ שתול על פלגי מים, אשר פריו ייתן בעתו, ועלהו לא יבול". הצדיק הוא כעץ שתול על פלגי מים, ואילו הוא מרגיש ש"נהפך לשדי בחרבוני קיץ".

השלב הבא בתשובה הוא הוידוי: "חטאתי אודיעך, ועווני לא כיסיתי. אמרתי: אודה עלי פשעי לה'" (ה).

ואז מגיעה הסליחה: "ואתה נשאת עוון חטאתי" (שם).

כעת מגיעה הקבלה לעתיד: "על זאת יתפלל כל חסיד אליך לעת מצוא, רק לשטף מים רבים אליו לא יגיעו" (ו) - השב בתשובה כבר רואה עצמו חסיד. והוא מתפלל ומבקש שיוכל לעמוד בפני הפיתוי הסוחף כמים רבים.

בעקבות תהליך זה, האדם מרגיש בטחון בה', כאחד הצדיקים, וקורא לאחרים:

"שימחו בה' וגילו צדיקים, והרנינו כל ישרי לב" (יא).


נערך ע"י צוות אתר התנ"ך

לקריאת המאמר המלא באדיבות אתר "דעת"

Volver al capítulo

מתוך הרע צומח הטוב

 

כותרת מזמור כ"ג מתארת את מערכת היחסים שבין דוד המלך לבין ריבון העולמים כיחס שבין כבשה לרועה.

דוד הוא הכבשה וה' יתברך הוא הרועה הדואג לכל מחסורה עד שהכבשה נושאת שיר הלל וקוראת:
"ה' רֹעִי לֹא אֶחְסָר" (א).

ברם אם נתבונן, נגלה שהמזמור כולו מבוסס על דימוי זה, ומפי סבי ר' אריה בן צבי שהיה מחנך ומורה דגול לתנ"ך, למדתי שניתן לגלות בכל אחד מפסוקי הפרק את שירת ההודיה של הכבשה כלפי הרועה.

כך לדוגמא, כבר הפסוק השני מציין "בִּנְאוֹת דֶּשֶׁא יַרְבִּיצֵנִי, עַל מֵי מְנֻחוֹת יְנַהֲלֵנִי" (ב), כשנאות דשא הם כמובן המרעה הדשן, ומי המנוחות הם מי המעיין שאליהם מוליך הרועה את הכבשים למען ישתו לרוויה.

גם הביטוי שבפסוק הבא: "יַנְחֵנִי בְמַעְגְּלֵי צֶדֶק" (ג) מתייחס לשבילים שבהם מוביל הרועה את הכבשה במסלול שאין בו מכשול.

הוא הדין בפסוק שלאחריו: "גַּם כִּי אֵלֵךְ בְּגֵיא צַלְמָוֶת" (ד), המתאר הליכה בוואדיות ובגיאיות עמוקים בין מצוקים מאיימים, אף המשך הפסוק: "שִׁבְטְךָ וּמִשְׁעַנְתֶּךָ הֵמָּה יְנַחֲמֻנִי" (ד) רומז בוודאי לשתי הדרכים שבהן מנהיג הרועה את צאנו: מצד אחד בשבט חובלים כדי לייסרם לבל יטו לדרך רעה, ומצד שני המשענת שבה סומך הרועה ברחמים את הכבשה הנחשלת.

ושתי הדרכים גם יחד, הרומזות למידת הדין ולמידת הרחמים מהוות נחמה לכבשה היודעת שתמיד תמיד מכוון הרועה לטובתה.

אך עם זאת ברור שמתוך המשל מבצבץ הנמשל המאיר במישרין את יחסו של דוד המלך לריבונו של עולם, ולעתים אף פורץ הנמשל ומעמיד בשוליים את המשל, שאינו מסוגל לבטא את עצמת הנמשל.

כך חשים אנו בבואנו - דרך משל - לפסוק "גַּם כִּי אֵלֵךְ בְּגֵיא צַלְמָוֶת - לֹא אִירָא רָע כִּי אַתָּה עִמָּדִי" - ולנגד עינינו עומדים גיאיות הצלמוות שעבר עם ישראל מהייסורים שבגלות מצרים דרך חורבן ראשון וחורבן שני, ומסעי הצלב והאינקוויזיציה ועד השואה הנוראה מכל בדור האחרון.

ומתוך כל אלה עולה קריאת אמונה וביטחון שדבר לא יצמית אותה: "לֹא אִירָא רָע כִּי אַתָּה עִמָּדִי".

ועם זאת, לצד הפשט הפשוט שבפסוק זה, חתום בלבי פירוש חסידי שזכיתי לשמוע מפי מורי ורבי הרב יהודה עמיטל, ראש ישיבת הר עציון, בדרשה שנשא בליל יום העצמאות שנים ספורות לאחר מלחמת ששת הימים.

וכה סיפר הרב עמיטל:
כשהייתי נער בתקופת השואה במחנה ההשמדה באושוויץ, נתכנסנו פעם בסתר לסעודה שלישית, שכמובן לא היה בה דבר מלבד ניגונים של שבת, ואחד החסידים אמר לאחר ששרנו את "מזמור לדוד" את מה ששמע מרבו.

דוד המלך אומר "גַּם כִּי אֵלֵךְ בְּגֵיא צַלְמָוֶת לֹא אִירָא". כי מי אני ומה חיי, הרי אני כשלעצמי מה אני, אבל "רָע - כִּי אַתָּה עִמָּדִי".
על מה צר לי ועל מה דווה לבי? על כך שאתה עמדי, דהיינו ששכינה בגלות, ועל כך שריבונו של עולם סובל עִמי.

אבל, הוסיף אותו חסיד, מאחר שאתה עמדי, מובטח אני שריבון העולמים לא ייתן לשכינה להיות אובדת לעולמים ויקים אותה מעפר.

והוסיף הרב עמיטל:
ועתה, בעמדנו אחרי מלחמת ששת הימים בירושלים השלמה ובמרחבי ארץ ישראל כעם שזקף קומתו מאפר השואה ושב לתחייה, יודעים אנו כי מתוך הרע צומח הטוב.

ומתוך "רָע כִּי אַתָּה עִמָּדִי" מגיעים ל"אַךְ טוֹב וָחֶסֶד יִרְדְּפוּנִי כָּל יְמֵי חַיָּי וְשַׁבְתִּי בְּבֵית ה' לְאֹרֶךְ יָמִים" (ו).


באדיבות אתר 929

Volver al capítulo

מישועה לצרה

 

חלוקת הפסוקים ומבנה המזמור: בחלק הראשון (א-ה) המשורר מודה לה' שהציל אותו מצרה. בחלק השני (ו-ח) מתוארת התלות של המשורר בהקב"ה. בחלק השלישי (ט-י) מתחנן המשורר שלא למות ובחלק האחרון (יא-יג) המשורר חותם את דבריו ומבקש שה' ישמע לתפילתו.

ייתכן והמזמור בנוי בצורה קונצנטרית (מבנה כיאסטי (=מתהפך) עם מרכז באמצעו):

1. הודאה על הישועה ("ארוממך ה'... שועתי אליך ותרפאני") (א-ג)

2. יש לזמר ולהודות לה' מכיוון שהמשורר הועלה מהשאול (ד-ה)

      3. ה' קובע ומשנה את הגורל ברגע (ו)

        4. "ואני אמרתי בשלוי בל אמוט לעולם" - בטחון המשורר בה' (ז)

                3א. ה' קובע ומשנה את הגורל ברגע ("ה' ברצונך העמדתה להררי עז") (ח)

. אם המשורר ירד "אל שחת", הוא לא יוכל להודות לה' (ט-י)

1א. בקשה של המשורר שה' ישמע תפילתו, והבטחה כי יודה לו על הישועה ("לעולם אודך") (יא-יג)

המרכז של המזמור הוא הביטחון העמוק של המשורר בהקב"ה: "ואני אמרתי בשלוי בל אמוט לעולם" (ז). ולמעשה זו גם נקודת המפנה של המזמור. עד פסוק ו המשורר מעיד על עצמו כמי שניצל מצרה ("שועתי אליך ותרפאני. ה' העלית מן שאול נפשי"; ג-ד). ואילו מפסוק ח המשורר מבקש מה' שיושיעו ("אליך ה' אקרא... שמע ה' וחנני"; ט-יא). אמנם פסוקים ו ו-ח דומים ועוסקים באותו עניין כפי שציינו לעיל, אך המעבר שהם מתארים הוא שונה. בפסוק ו המשורר מעיד שה' יכול ברגע להושיע ("כי רגע באפו חיים ברצונו בערב ילין בכי ולבקר רנה") ואילו בפסוק ח המעבר הוא הפוך: ה' ברצונו "העמדתה להררי עז" (=הגנה או בטחון מפני הצרה) ומיד הסתיר את פניו ולכן המשורר נבהל. בפסוק ו המעבר הוא מיגון וצרה לישועה ואילו בפסוק ח המעבר הוא הפוך: מבטחון וישועה לצרה.

מהי הצרה שעליה מדבר המשורר? בפתיחה של המזמור המשורר מזכיר את האויבים שלו ("ולא שמחת אויבי לי"; ב) אך מיד לאחר מכן הוא מדבר על רפואה ממחלה ("שועתי אליך ותרפאני"; ג). מכיוון שהמשורר חוזר שוב ושוב על כך שהוא עומד בפני סכנת מוות ("דליתני (=דלית אותי מן המוות)... העלית מן שאול נפשי חייתני מיורדי בור... ברדתי אל שחת...") נראה שהכוונה כאן למחלה שפוקדת את המשורר ולא לאויבים. אזכור האויבים כנראה קשור לאנשים שהיו שמחים לאיד לו ה' לא היה מושיע את המשורר.

Volver al capítulo

ה' "עזי ומגני" או "עז לָמוֹ"?

 

א. המזמור נחלק לארבעה חלקים: בחלק הראשון (א-ב) המשורר מבקש מה' שישמע את תפילתו; בחלק השני (ג-ה) המשורר מבקש מה' שיתן את הגמול המתאים לרשעים; בחלק השלישי (ו-ז) מודה המשורר לה' ומברך אותו על כך ששמע את תפילתו; בחלק הרביעי (ח-ט) מופיעה חתימת המזמור.

ב. מהמזמור לא לגמרי ברור מה מטריד את המשורר ומהי הצרה שעליה הוא מתפלל. מחד המשורר מבקש שהרשעים יענשו אבל מצד שני לא מצוין במזמור שהרשעים מאיימים עליו להורגו. "אל תמשכני עם רשעים" (ג) – הרשעים דינם מיתה ("כי לא יבינו אל פעלת ה'"; ה) והמשורר מבקש שה' לא יפרע בו כפי שצריך לפרוע בהם. כך יש מי שרצה לומר שהמשורר תחת מחלה לא קלה שמקרבתו למיתה. אך גם לשיטה זו נראה כי אין אחיזה בכתוב.

ג. הפסוק "תן להם כפעלם וכרע מעלליהם כמעשה ידיהם תן להם השב גמולם להם" (ד) דומה מאוד לפסוק שמופיע באיכה: "תָּשִׁיב לָהֶם גְּמוּל ה', כְּמַעֲשֵׂה יְדֵיהֶם" (איכה ג', סד). גם שם מתואר עימות עם אויבים, ושם מודגש: "שמעת חרפתם ה' כל מחשבתם עלי" (שם, סא). התמודדות עם הרֵשעִים מופיעה לא מעט גם בספר ירמיהו: "ויאמרו לכו ונחשבה על ירמיהו מחשבות... לכו ונכהו בלשון" וירמיהו מבקש מה' לשמוע לתפילתו בדומה למשורר: "הקשיבה ה' אלי ושמע לקול יריבי! הישלם תחת טובה רעה?... זכר עמדי לפניך לדבר עליהם טובה להשיב את חמתך מהם" (ירמיהו י"ח, יח-כג)

ד. הפסקה האחרונה של המזמור (ח-ט) יכולה להפך את הקריאה במזמור כולו. מלבד הפסקה האחרונה, המזמור כולו עוסק במשורר ובתפילתו האישית. בפסקה האחרונה יש התייחסות אל העם והמלך (=משיחו). כך יש מי שסובר שהמזמור כולו נאמר על ידי המלך, ואולי יש בו גם גוון לאומי (כך למשל מסביר עמוס חכם ב'דעת מקרא'). חלק מן החוקרים סברו שפסוקים ח-ט הם תוספת למזמור, ולא שייכים אליו כלל. נראה כי כדאי ללכת בדרך האמצע: כמו במזמורים אחרים שחותמים בחתימה כללית וחגיגית (למשל מזמור כ"ה שנחתם בפסוק "פדה א-להים את ישראל מכל צרותיו" למרות שכולו עסוק בתפילת היחיד) כך גם מזמורנו, וזאת כחלק מהמטרה הכללית של מזמורי תהילים להוות תפילות שמתאימות לכל עת ותקופה, ולא מתמקדות דווקא באירוע מסויים.

Volver al capítulo

סיור וירטואלי בשושן הבירה

Volver al capítulo

כוחו של ניסיון

Volver al capítulo

Pages

x